15.05.2009

06.11.2008

     Похоже, мы становимся свидетелями радикальных сдвигов в мировом кинобизнесе, последствия которых неминуемо затронут и Россию. Стюарт Тилл (Stewart Till), нынешний председатель Британского Совета по кинематографу, а некогда – один из руководителей United International Pictures, уже давно заявлял о намерениях создать глобальную независимую дистрибьюторскую сеть, которая работала бы с ведущими мировыми продюсерами – и вот, наконец, заложен ее фундамент. Компания Тилла Stadium Entertainment приобрела подразделения корпорации Icon Group, занимающиеся международными продажами и дистрибуцией в Австралии и Великобритании. Президентом Icon станет Тилл, причем Марк Гудер (Mark Gooder), назначенный на пост исполнительного директора компании в конце 2007, сохранит свою должность. Сделка также распространяется на принадлежащую Icon библиотеку кино- и телефильмов Majectic, в каталоге которой, например, оскароносные «Танцы с волками» (Dances with Wolves) и «Шофер мисс Дейзи» (Driving Miss Daisy). В то же время за пределами контракта осталось подразделение Icon Productions: над ним по-прежнему сохранится контроль основателей группы Мела Гибсона (Mel Gibson) и Брюса Дэйви (Bruce Davey), хотя в течение трех лет продажи и распространение (с правом приоритетного просмотра) фильмов, произведенных этой компанией, будут находиться в ведении Тилла. Дэйви удержит и место в совете директоров Icon Group.
     Сделка стала возможной благодаря поддержке, которую оказывает Тиллу Access Industries, возглавляемая русским миллиардером Леонардом Блаватником, чье состояние в 2007 году оценивалось в $7,2 млд.
     Тилл планирует превратить свою новую империю в осовремененный вариант Polygram Filmed Entertainment, которой он также некогда руководил. Stadium намерена в ближайшем будущем увеличить свою дистрибьюторскую сеть за счет Франции, Испании, Италии, Германии и России. Тилл полагает, что, приобретая пакет всех международных прав на фильм, он сможет получить лучший доступ к проектам и лучшие финансовые возможности для дальнейшего расширения своей империи.

     Продолжается съемочный период картины «Красная корова». Первый этап съемок, проходивший в России – Москве и окрестностях Орла – с начала августа, завершился 20 сентября. Почти сразу же вся съемочная группа отбыла в Софию, где будут сниматься все интерьеры. Сценарий российско-американской картины был написан Александром Дулерайном и Джейми Брэдшоу (Jamie Bradshaw), которые и занимаются ее постановкой.
     Джейми Брэдшоу – кинорекламист из Лос-Анджелеса, ответственный за ролики к фильмам «Город Грехов», «Человек-паук» и «Убить Билла». Александр Дулерайн, в первую очередь, известен как продюсер «Самого лучшего фильма» и уже потом как режиссер и сценарист картины «Иван-дурак». Вдвоем они  написали историю, происходящую в недалеком будущем, где все и вся подчинено законам рекламы и брендинга.
     В этой – снимаемой почти целиком на английском языке – антиутопии играют Эд Стоппард (Ed Stoppard), британский актер, сын известного писателя и драматурга Тома Стоппарда, и Лили Собески (Leelee Sobieski).
     Продюсерами картины стали сами авторы сценария и режиссеры, исполнительный продюсер - болгарин Бобби Рангелов (Bobby Ranghelov).  Художник-постановщик и художник по костюмам – Анастасия Нефедова. Концепт-дизайнер, ответственный за разработку монстров, - Юрий Хариков. Оператором картины стал голливудский DOP голландского происхождения Рогьер Стофферс (Rogier Stoffers), известный в России преимущественно по фильму Сергея Бодрова «Монгол».
     Известно, что картина будет выпущена в российский и американский прокат. При этом российская весрия «Красной коровы» пойдет в дубляже.
     Ориентировочный бюджет производства картины – около $15 млн.

     Под Санкт-Петербургом начались съемки новой картины Алексея Учителя «Густав» с Владимиром Машковым в главной роли. Фильм рассказывает о событиях 45-го года, когда в небольшом сибирском поселке бывшие пленные – ныне освобожденные и вернувшиеся на родину, но потерявшие доверие государства – затевают гонки на паровозах по местной железной дороге. У каждого из них свой опыт: покорения ли Берина или концентрационный лагерь. Судя по всему, Алексей Учитель продолжит исследовать поэтику мифа советского государства.
     Автором сценария «Густава» стал Александр Гоноровский, написавший  - совместно с Рамилем Ямалеевым - сценарий известного мокьюментари «Первые на Луне», который был поставлен Алексеем Федорченко.
     Кроме Машкова в картине снимаются Алексей Горбунов, Юрий Степанов и Юлия Пересильд.
     Продюсером нового проекта стал Александр Максимов. Сам режиссер «Густава» значится как сопродюсер. Производством фильма по традиции занимается компания Алексея Учителя RockFilms. Одним из спонсоров фильма выступят «Российские железные дороги».
     Как и «Пленного», «Прогулку» и «Дневник его жены», свой новый фильм Алексей Учитель снимает с оператором Юрием Клименко. Картина выйдет в прокат в следующем году.

     Кинокомпания «Амедиа», один из крупнейших в России производителей телесериалов, в пять раз сократила штат и заморозила 70 новых проектов, инвестиции в которые уже составили $14 млн, - сообщила на прошлой неделе газета «Коммерсантъ».
     C nиюня по конец сентября 2008 года штат сотрудников «Амедиа» был сокращен со 150 до 30 человек, рассказал изданию председатель совета директоров компании Александр Акопов. По его словам, большинство выведенных за штат сотрудников были переведены на сдельную систему оплаты. Руководство «Амедиа» объясняет, что готовится к финансовому кризису, который приведет к сокращению объемов рекламы на телевидении и снизит цены на сериальный продукт.
     Напомним, что компания «Амедиа», один из лидеров по производству телесериалов в России, объединяет в себе производственную компанию и киностудию «Медиасити», занимающую около 4 га земли и девять съемочных павильонов на Новоостаповской улице в Москве. 63% компании принадлежит совладельцу Access Industries Леонарду Блаватнику, 37% — у Александра Акопова. Продажи сериального контента каналам в 2007 году принесли компании $120 млн (15–20% всего рынка).

     Министерство культуры подготовило пакет предложений об изменении государственной поддержки в области кинематографии. Проект изменений, направленный в Госдуму, был озвучен на заседании правления Гильдии продюсеров России несколько недель назад, а затем был рассмотрен на первом чтении в Госдуме 19 сентября. Новая программа рассчитана на три года и подразумевает увеличение финансирования на 150 млн руб. в 2009 году и на 2 млрд руб. в 2010 и 2011 годах. По словам заместителя министра культуры РФ Александра Голутвы, пакет изменений предполагает, что бюджетные средства будут выделяться по нескольким основным направлениям: отдельно на реализацию национальных кинопроектов особого значения (фильм должен отвечать нескольким критериям, в том числе требованиям патриотичности и нравственного воспитания), крупным продюсерским компаниям на конкурсной основе трехлетних программ, а также на остальные проекты — художественное игровое и неигровое кино, кинодебюты, авторские эксперименты и прочие. Кроме того, продюсерским компаниям будет предоставляться компенсация расходов на продвижение национальных фильмов, посещаемость которых превысит 1 млн зрителей.
     В случае утверждения проекта финансирования распределение планируется осуществлять в следующих соотношениях: по 1 млрд рублей на национальные проекты, на трехлетние программы крупных продюсерских компаний, на проекты художественного игрового кино, а также на неигровое, анимационное и дебюты.
     Субсидии, компенсирующие расходы компаний на продвижение национальных фильмов, посещаемость которых превысит 1 млн зрителей, составят 300 млн руб. Таким образом, ежегодные объемы господдержки производства и продвижения национальных фильмов в 2010 и 2011 годах будут составлять 4,3 млрд. рублей.
     «Государственная поддержка всех кинопроектов, как и прежде, будет осуществляться исключительно на основе конкурсного отбора по утвержденным и заранее обнародованным критериям», — отметил Александр Голутва.
     Вице-президент Гильдии продюсеров России Федор Попов считает, что увеличение финансирования российского кинематографа положительно скажется на его качестве. Но, по его мнению, поправки к действующему закону имеют несколько подводных камней. «Будет выделено несколько успешных проектов и успешных продюсеров, однако это совершенно абсурдно, так как неизвестно, кто и как будет их выделять, — рассуждает Попов. — В России есть несколько гигантов, которые, вероятнее всего, получат господдержку, и это противоречит антимонопольному законодательству». По мнению Попова, было бы правильнее устраивать конкурс не студий, а проектов. В свою очередь генеральный директор компании «Феникс Фильм» Сергей Скворцов уверен, что «господдержка — штука неправильная». «В кино продюсеры и режиссеры должны выживать за счет бокс-офисов, — считает он. — Конечно, государство должно помогать, но другими, нематериальными средствами, его помощь должна быть скорее организационно-административной». Сомнения у Скворцова вызывает и используемая в законопроекте терминология. «Нужно определиться, что такое «особо значимые проекты», каковы критерии их выделения и кто будет решать, какое кино к ним можно отнести, а какое нет». По мнению продюсера, гораздо эффективнее будет не проводить «реструктуризацию» бюджета, а пересмотреть отношения между продюсерами и прокатчиками и попытаться сделать процесс рассмотрения заявок на конкурс более прозрачным.
     Другого мнения придерживается генеральный директор компании «СТВ» Сергей Сельянов: «После выступления Голутвы у меня не осталось практически никаких вопросов. Мне кажется очень правильным опираться на крупные студии. От остальных их отличают экспертный совет, опыт, прекрасное чутье. Все это обязательно сказывается на качестве выпускаемого кино. Именно такие студии способны эффективно решать задачи рынка. На самом деле, ничего нового в этой системе нет. Система лотов – абсолютно бессмысленная – уже давно не функционирует. Мы и так существуем в системе грантов. Если же вы спросите меня, что делать молодым кинематографистам, то я отвечу так же, как отвечаю своим студентам: идите в большую компанию и пытайтесь договориться с ней напрямую».
     Продюсер Роман Борисевич, генеральный директор кинокомпании «Коктебель», также не высказал больших опасений по поводу приближающихся перемен: «Если внедрением новой системы займется Министерство культуры, то, думаю, вскоре наступит улучшение. Ведь изнутри ситуация видна лучше, нежели снаружи. Но в случае если распределение будет более директивным, потеряется всякая объективность». При этом продюсер выразил надежду, что нововведения никак не коснутся его лично и не окажутся губительными для независимого кинематографа.

В статье использованы материалы РБК daily

подробнее

     Национальная академия кинематографических искусств и наук РФ выбрала картину режиссера Анны Меликян для представления страны на «Оскаре». По регламенту члены академии должны были выбрать одну из картин, вышедших в российский прокат в период с 30 октября прошлого года.

     В итоговый список претендентов были включены восемь картин: «Русалка» Анны Меликян, «Александра» Александра Сокурова, «Пленный» Алексея Учителя, «Живи и помни» Александра Прошкина, «Исчезнувшая империя» Карена Шахназарова, «Однажды в провинции» Кати Шагаловой, «Русская игра» Павла Чухрая, «Джоконда на асфальте» Владимира Наумова.
     Выбор специальной комиссии под предводительством Владимира Меньшова более чем очевиден. Наверное, единственным российским режиссером из этого списка, известным в Америке, является Павел Чухрай. Однако, как справедливо рассудили отборщики, есть смысл поставить на молодость. Дальнейшая логика рассуждения неизбежно приводит к тому, что «Русалка» – помимо своих сугубо кинематографических особенностей – получила приз на фестивале Роберта Рэдфорда, проходящем ежегодно в американском Сандэнсе. Этот небольшой фестиваль, когда-то задуманный в почти домашнем варианте, сегодня стал репрезентировать для международной общественности американское независимое кино в самом лучшем его проявлении. Приз за лучшую режиссуру иностранного фильма, полученный Анной Меликян, оказался решающим фактором выдвижения картины.
     Схожим способом действовали и такие кинематографии, как Италия и Франция. Первая выставила картину Маттео Гарроне «Гоморра», получившую Гран-при на Каннском фестивале. Гарроне сегодня – символ возвращения итальянским кино своих, давно утраченных позиций.
     Франция, естественно, остановилась на «Классе» Лорана Канте. Нужно отметить, что вышедший во французский прокат несколько дней назад главный каннский лауреат стал еще и абсолютным лидером по посещаемости.
     «Русалка», сделанная молодой компанией Magnum, вышла в российский прокат 22 декабря прошлого года и собрала $1,37 млн. Теперь остается ждать итогов основного отбора: попадет ли дебютная картина Меликян в число оскаровских лауреатов?

     В конце августа кинокомпания «ПРОФИТ» начала съемки картины «Чужая» по одноименному роману писателя Владимира «Адольфыча» Нестеренко. Режиссером проекта стал Антон Борматов, поставивший «Хироманта» с Юрием Чурсиным. Съемки проходят в Крыму, по маршруту Ялта-Севастополь-Судак, а также в Праге и Москве. Планируется, что завершится съемочный процесс в конце ноября.
     В фильме рассказывается история четырех парней и одной девушки, известной как Чужая. Именно ее разыскивают главные герои с целью похищения и последующего шантажа. Сценарий картины был написан самим писателем в соавторстве с Сергеем Соколюком. Однако литературный стиль Нестеренко сам по себе  кинематографичен: его зарисовки похожи на сценарные листы.
     В картине задействованы Наталья Романычева, Евгений Ткачук (актер МТЮЗа, сыгравший в картине Сокурова «Александра»), Анатолий Отрадный, Александр Голубков и другие. Оператором «Чужой» стал Анастасий Михайлов, снимающий в основном рекламу. Художник-постановщик – Олег Ухов, работавший с Владимиром Коттом над его дебютным фильмом «Муха».  Исполнительный продюсер - Алексей Агеев.
     Предположительно, картина выйдет в прокат в следующем году. Бюджет фильма кинокомпания «ПРОФИТ» держит в тайне.

     Завершились съемки картины Love Journal режиссера и сценариста Александра Черных. В основе сценария Алисы Хмельницкой и Александра Черных – довольно популярная книжка «М+Ж», Андрея Жвалевского и Евгении Пастернак.
     Немного «книжная» история Love Journal такова: Вероника приезжает в Москву на книжную ярмарку по делам и знакомится  с Романом. Дальнейшие их встречи – плод трудов одной из ее подруг. Именно этот факт едва не становится решающим в только что начавшемся романе.
     Главные роли в этом романтическом фильме, который «Централ Партнершип» планирует подарить кинозрителям 8 марта 2009 года, исполнили популярная телеактриса Нелли Уварова и ее экранный партнер Григорий Антипенко. По признанию последнего, самым большим его опасением стало то, что фильм воспримут как естественное продолжение сериала «Не родись красивой». Видимо, именно на это послевкусие и расчитывают продюсеры проекта Love Journal Рубен Дишдишян и Анна Меликян. Если вспомнить ошеломительный успех «Самого лучшего фильма», то расчет, скорее всего, окажется верен. Как телепроект, превращенный в кино, Love Journal может рассчитывать на непредсказуемо хорошую кассу.
     Оператором картины стал Олег Кириченко, уже работавший с Анной Меликян на съемках «Русалки». Имея за плечами опыт теледокументалистики, Кириченко дебютировал в кино именно под началом Меликян. Актриса Уварова также уже работала с Меликян в 1995 году, когда та снимала короткометражку «Полетели?!». Производством картины занимается компания Magnum. Производственный бюджет Love Journal составляет $1,5 млн.

     Драматург и режиссер Андрей Смирнов, автор фильмов «Пядь земли» и «Белорусский вокзал» и отец Авдотьи Смирновой, работает над первой после долгого перерыва картину под названием «Жила-была одна баба» по собственному сценарию.
     Натуру для истории, происходящей во время Гражданской войны, снимали в Тамбовской области. Интерьеры - преимущественно в Минске. Съемки должны завершиться  в 2009 году. Предполагается, что «Жила-была одна баба» будет полностью готова не раньше, чем следующей осенью.
     Сюжет повествует о восстании тамбовских крестьян, случившемся в первые годы Советской власти. Идея снять фильм о Гражданской войне появилась у режиссера больше 20 лет назад. Однако средства на постановку картины нашлись сравнительно недавно. В последние годы Смирнов все чаще появлялся в кино в роли актера – например, он сыграл Ивана Бунина в фильме Учителя «Дневник его жены», а также снялся в телесериалах «Идиот», «Московская сага», «В круге первом», «Апостол».
     В его новой картине снимаются молодая актриса Дарья Екамасова, Нина Русланова, Всеволод Шиловский, Юрий Шевчук, Алексей Серебряков, Михаил Евланов и другие.
За камеру отвечает оператор Николай Ивасив, снявший одну из лучших российских лент 90-х «Окраина» режиссера и сценариста Петра Луцика. Художник-постановщик - Владимир Гудилин. Производством проекта занимается студия «Рекун» и продюсер Валерий Тодоровский.

     На студии «Пилот» продолжается работа над роликом будущего полнометражного мультфильма под названием «Сумасшедшие волосы». «Волосы» - давнишний проект основателя студии Александра Татарского, над сценарием к которому режиссер начал работать еще во второй половине девяностых.
     Лондон сороковых вдруг начинает обрастать волосами: улицы, здания, мосты. Словом, все внезапно покрывается волосами. По словам режиссера пилотного ролика мультфильма Елены Черновой, задумка отличается очень необычной эстетикой, «не похожей на то, что мы привыкли видеть». «Сумасшедшие волосы, - говорит Елена, - по масштабности схожи с работами очень популярного японского аниматора Хаяо Миядзаки».
     Первоначальная идея Татарского – воплотить историю в полном метре – в свое время натолкнулась на недостаток денег. «В какой-то момент студия попала в полынью, - вспоминает Елена Чернова. - Умер Татарский, были перестановки в правительстве, менялась система финансирования». В итоге проект встал. Было решено делать пилотный ролик «Сумасшедших волос» с тем, чтобы найти денег на полнометражный фильм. По словам художника проекта Валентина Телегина, в данный момент ролик готов процентов на девяносто. Планируется, что результат совместного творчества Черновой и Телегина будет закончен к декабрю. Тогда же начнется и поиск средств на реализацию давно задуманной Татарским анимационной картины. Кто станет режиссером «Сумасшедших волос» пока не известно. Однако, по признанию Телегина, возможно, что полным метром займется он сам. Если, конечно, изыщутся средства.

     После двадцатилетнего руководства компанией ее основатель, Иван Иванович Соловов, покидает место генерального директора компании. Исполнителем обязанностей генерального директора ООО «Кинокомпании Ментор Синема» пока является бывший заместитель Золотов Д.Н.
     Также немаловажным фактом остается то, что Иван Соловов, как и прежде, является обладателем сорока процентов всех активов кинокомпании «Ментор Синема».
      Кадровые изменения в кинокомпании связаны, прежде всего, с желанием Ивана Соловова заниматься исключительно творчеством и посвятить все свое свободное время новым проектам, которые уже сейчас находятся на стадии формирования и редактуры сценариев. Более подробную информацию о проектах можно будет узнать на сайте кинокомпании и в прессе.