|
— Думаю, что мир фильмов о Гарри Поттере – легко узнаваемый, во
всяком случае именно таким мы старались его сделать, чтобы зритель в нем быстро
освоился. Я хорошо знаю британские частные школы и их специфику. Но в нашей
картине много такого, что присуще всем частным школам внезависимости от их
местонахождения: неряшливые комнаты учеников, вечно неубранные, зато теплые и
удобные гостиные, особенная атмосфера, отношение к директору и учителям… То же
касается и готической архитектуры: я уверен, что и в России, и во всем мире
старейшие институты образования имеют схожий архитектурный облик: это почти
всегда старые массивные здания.
— Что было самым сложным для вас
в вашей работе?
— Комбинация цифровых и старых технологий. Это не
всегда гладкий и легкий процесс для меня, человека старого поколения, чьи навыки
работы сформированы на прежних методах.
— Говоря о технологиях…
Данте Ферретти (художник-постановщик фильмов «Авиатор», «Банды Нью-Йорка»
Мартина Скорсезе, «Город женщин» Федерико Феллини и др. – О.А.) сказал, что в
своей работе старается максимально избегать использования цифровых технологий.
Вы поддерживаете такую практику?
— Данте так делает? Это интересно.
Я хотел бы поступать так же, но понимаю, что нельзя. По-моему, идти в ногу со
временем, когда дело касается технологий CGI (Computer Generated Images. –
О.А.), — это острая необходимость сегодняшнего дня. Мне кажется, что Америка в
отношении CGI уже впереди нас, но в погоне за новизной она и многое потеряла.
Мы, в свою очередь, тоже должны двигаться дальше, захватив при этом с собой
некоторые старые добрые методы. И такой подход к «цифре», как у Данте, очень
опасен.
— Джоан Роулинг, автор книг о Гарри Поттере, как-то
влияла на вашуработу?
— Я трижды встречался с ней, еще когда работал
над фильмом «Гарри Поттер и философский камень». Продюсер Дэвид Хейман
пообещал, что сюжет картины будет максимально соответствовать книжному. Если
возникали какие-то вопросы, мы всегда звонили Джоан и спрашивали ее мнение.
Кстати, она дала мне карту Хогвартса, на которой обозначила расстояние между
замком, железнодорожной станцией, озером, парком и т.д., что для меня было очень
важным подспорьем в работе.
— Роулинг осталась довольна дизайном
фильмов?
— Она работала с нами вплотную только над первой картиной.
Если Джоан что-то и не устроило впоследствии, то я об этом ничего не
знаю.
— Новый фильм о Гарри Поттере обещает стать самым
дорогостоящим в истории кино. Какая часть его бюджета пойдет на продакшн-дизайн
картины?
— По ленте «Гарри Поттер и кубок огня» я такой информации
пока, к сожалению, вам дать не могу — работа еще не завершена. Но могу
рассказать о третьем фильме: бюджет «Гарри Поттера и узника Азкабана» составил
$130 млн, из них только на строительство декораций пошло где-то $20 млн.
— На какой стадии знакомства с проектом вы
принимаете решение о том, что будете работать над этим фильмом, и подписываете
контракт?
— Сначала я читаю сценарий и встречаюсь c режиссером. Два
самых главных для меня момента – это хочу ли я работать над этим проектом и с
этим режиссером. Все остальное, что касается продакшн-дизайна фильма, его
специфики, уже не столь важно.
|
— Подписав контракт, вы планируете определенный бюджет
на продакшн-дизайн… Продюсеры легко соглашаются с этой суммой?
— Они
никогда с ней не соглашаются!!! Это ведь игра. Ты всегда можешь предсказать, что
они тебе скажут, а они знают, как ты их собираешься убедить… Речи уже написаны,
они репетируются годами. Продюсеры в принципе не «держат в голове» определенную
сумму, которую готовы потратить на продакшн-дизайн. У них есть общий бюджет, и
они пытаются варьировать траты, отталкиваясь от него: например, сэкономить на
машинах, добавить кое-что на музыку, урезать смету на строительство декораций,
накинуть на визуальные эффекты и т.д. Они манипулируют, а тебе предстоит найти
баланс. И когда они замашут руками и скажут «нет!» в ответ на твое предложение,
ты начинаешь с ними переговоры, предлагая использовать, к примеру, одну
декорацию на двух сценах. В итоге продюсеры отвечают: «Хорошо, делаем так, как
ты говоришь, но все равно получившийся бюджет тебе придется урезать еще на 10%».
И ничего здесь не поделаешь. Понемногу, шаг за шагом, ты сокращаешь бюджет, пока
не остановишься на самой последней для тебя планке, ниже которой ты уже ни за
что не опустишься.
— Сколько человек работают над
продакшн-дизайном фильмов о Гарри Поттере?
— Если представить наш
коллектив как пирамиду, то я, естественно, верхушка (смеется), под моим
руководством — два главных художника, под ними — 40 управляющих, а еще ниже –
200 рабочих всех специальностей. Это очень большая команда. Но еще есть и отдел
визуальных эффектов, с которым мы тоже плотно работаем, а их сотрудников еще
больше.
Так что цифры, на самом деле, феноменальные. Я хотел бы поработать
над чем-нибудь попроще (смеется).
— Есть ли у вас право вето на
работу оператора или художника по костюмам?
— Нет. Возможно, я могу
изменить что-то в работе художника по костюмам, но не оператора. Есть
определенная иерархия, которой мы придерживаемся. Оператор находится под прямым
руководством режиссера, как и продакшн-дизайнер и редактор: все мы примерно на
одной ступени.
— Вы сказали, что хотели бы поработать «над
чем-нибудь попроще». Вы имели в виду малобюджетный фильм?
— Да, и
это тоже. У создателей малобюджетных картин невысокие амбиции, что мне
импонирует. А вообще иногда хочется просто придумать дизайн чей-нибудь
гостиной…
— Что вам больше всего нравится в профессии
продакшн-дизайнера?
— По идее, на этот вопрос я должен ответить, что
страстно люблю рисовать и заниматься дизайном, но на самом деле больше всего
удовольствие мне приносят политика и дипломатия. Мне стыдно в этом признаться,
но, в общем-то, я люблю убеждать людей позволить мне делать то, что я хочу.
Например, уговорить продюсера, режиссера, коммерческого директора или студию
дать мне $20 млн на реализацию моих скромных планов.
— Какой ваш
следующий проект после «Гарри Поттера и кубка огня»?
— Еще один
«Гарри Поттер»! (смеется). 18 марта завершилась работа над четвертым фильмом, и
боссы студии Warner Brothers обещают начать обдумывать пятую часть – «Орден
Феникса». Думаю, что он и станет моим новым проектом .
|
